在对书法笔法、结构、意境之美的探求中，于右任形成了一种确实很难的碑体风格。是历史社会的人文背景，人格气质，文化修养，把书法的传统和书法的传统结合在一起。于右任的草书也独具一格，笔法如锦缎裹铁，气魄空灵，飘逸灵动。在这种以数量有限的包子头为体的书法风格中，俞个性单薄的文笔直接导致了古体草书的失误。其本身的审美价值和对后来书法发展的影响是20世纪初其他人无法比拟的，也是整个20世纪为数不多的书法重镇。“写”在木培书法中的意义是完美的。他是发展碑派书法美的过渡人物，开创了历四结合的新美学风格。