重叠是文学作品中的一种修辞手法。自《诗经》以来，在形式上逐渐完善，达到炉火纯青的境界。

什么是重叠？陈望道先生的《修辞学的起源》认为:“用同一个字一个接一个。”，而且“紧密相连，意义相等，称为重叠”。诗中叠字，如“繁枝易纷纷落，嫩芽细议”(杜甫)。重叠词，如“庭院有多深？”柳堆烟，帘无重”(欧阳修)。歌曲的重叠词，如“一边竖起耳朵听，踮着脚走，悄悄潜，等着我那整齐婀娜的莺莺姐姐”(王师傅)。诸如此类，这些都是适当重叠的好句子。

对联叠字的方法直接来源于诗词歌赋。很多都是《青出于蓝而胜于蓝》。我们先来看杭州的一副副标题“九河十八水”对联:

山峦重重叠叠，环城路蜿蜒曲折。

高村下，叮咚咚泉

这幅对联巧妙地、凝练地把“九溪十八溪”度假村概括得清清楚楚:有重叠的山峦，蜿蜒的小路；有郁郁葱葱的树木和叮叮当当的流水。突然出现一种“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的意境。重读晚唐李商隐《菊花》诗:“窃昏紫，融冶黄”。同样是念叨东西，正反都看出来了。难怪前人批评:“晚唐诗人用叠字，尤其是义山(李商隐)，一点也不好”。(引自《古今词论》)

最流行的叠字是南宋女词人李清照的《慢声》。词云:

找来找去，又孤独又难过。乍暖还寒的时候，最难停止呼吸。三杯，两杯淡酒，但他来晚了，很匆忙。郭艳很难过，但这是一个老熟人。

黄花堆得满地都是，枯槁残损，现在没人能摘了。看着窗外，怎么能一个人黑？梧桐更是细雨蒙蒙，黄昏时分，淅淅沥沥。这一次，多么悲伤的一句话！

这种创新的叠词方式受到了历代评论家的赞赏。虽然“七叠为诸派所尝，亦视敌为新，效果可欧。”(《相启楼文选·序》)这种说法无疑是正确的。但作为对联，在通篇叠字中仿其风格，多指各地胜景，在切景切情上有独特的笔墨，堪与李词媲美，如杭州花庙对联:

绿红相间，处处莺莺燕燕。

大起大落，年年如此。

书的第一部分，满眼红花绿柳，小鸟载歌载舞，叫做剪景。第二部写每年都有飓风雨，日出日落，叫及时。中华全国联合会对“花神”一个字不说，但对“花神”一个字也不留，这叫爱。更奇妙的是，五个字重叠在一起，就像“像把大大小小的珍珠倒进一盘玉里”。听起来铿锵有力，意味深长。真的可以说是“文字柔情，场景恰到好处。”(《对联从化》)

重叠在元曲中被广泛使用。但是经常用的不好，比如乔梦芙。他的《天净沙四首，即物》中有一首说:“莺莺燕春，花开柳落。一切都是妩媚的，娇嫩的，人人驻足。”通篇有十四个叠字，“不如李(清照)自然贴切。”这种手法细腻，很难做到优雅。如果拿它和扬州网景园比，恐怕不会被白玉斋的诗斥为“满丑”。其连接的云:

跌宕起伏，冷暖自知，四处寻觅。

盈盈闫妍，有花有叶，是早晚的事。

这幅对联是用鸟语鸟语写成的，暮春的景象乍暖还寒，卿卿我我，寻寻觅觅，是一种百无聊赖的心情。虽然“语言细腻，波澜壮阔，美如当前。”固美，无匹。”(《对联从化》)

莺莺燕燕，翠绿火红，处处和谐；

跌宕起伏，花花草草，年年如此。(福建福州西禅寺玉佛阁)这幅对联和王园大师的一模一样，就像乔梦府仿叠字一样。李安运:

花呀，叶呀，绿呀，红呀，可是斯故意撑着，不教雨，不教雨，不教风，天冷了。

蝶恋花，生生世世，愿天下有情人终成眷属，永远幸福——【清】刘淑萍

吴公衡《联谈》评论说:“连十六字叠作怪体”。

另外，和趵突泉对联一样，也是不可多得的佳作。李安运:

佛脚下清泉飘飘，两条玉带飘下。

源头是清水，一串珍珠冒了出来。

词叠五次，旋律特别和谐。不熟悉旋律的人做不到。也叫形式上的原创。再比如杭州西湖中山公园联盟:

有山有水，秀秀遍地

风雨无阻，永远保持好奇。

这种工整明快的叠句，分明是从苏东坡的那句“水明艳阳，山空阴雨”里跳出来的。仔细品味，又是一副《汇文辞》对联。即“秀秀清，处处有山川；齐齐好，总是阴雨晴。”更奇妙的是，叠字稍作移动，就成了“重复修辞格”对联。即“山明水美，山明水美；晴天就下雨，晴天就下雨。”

以上事例充分说明，对联这种文学形式不是简单的模仿和标点，而是从意境上逐渐发展，从形式上不断创新，最终另辟蹊径，成为一种独特的文学形式，从而受到人们的喜爱和发扬。对偶句的修辞是其中一颗璀璨的明珠。