年初学赵的书法，有玄机！

赵出生于一个富裕的家庭，不到20岁就遭遇了“哥哥被诽谤，官司破产”，这在很大程度上奠定了赵悲惨的一生。家庭破产后，他过着“常年奔波，卖衣卖食”的生活。

在他三十多岁的时候，战争爆发了，他的妻子和孩子都死在了战争中。在此期间，赵刻了许多印章。

此印题写为:“家破人亡更悲”。

从那以后，赵几乎把全部精力都投入到了书画篆刻上。

那是我的问题。按理说，他年轻时家破人亡，中年妻离子散，在艺术上无可奈何地表现出一种悲凉的情绪，然而他的艺术风格却是“甜”。

清代中期，一方面书法的大量流失导致书法缺乏大量的参考模板，而大量新魏碑、汉碑出土；另一方面，西学东渐使得社会制度必须改革。这个阶段的学者从碑文中吸收了大量营养，拓展了书法的审美局限。

有失败者，比如老江湖派的包，新江湖派的，还有李瑞卿，模仿碑刻凿凿，成为笑柄。

也有一些成功人士，如邓、，以及后来的何、康有为和于右任。它们的共同点是都用圆笔拓展了碑学的写法和审美，体现了空阔、古拙、厚重、壮阔的审美情趣。

只有赵是独一无二的，想接受系统的二王铁血进碑学。赵在书法研究方面有着深厚的基础。他的文风源于颜体，笔法来自二王。

中年以后致力于碑学研究，颜体阔阔的字结特点也符合碑石方扁的形制，使其结构阔而不松。

在用笔方面，赵没有采用魏碑的平切法，而是采用二王制中的笔法，即中心介入，然后转向前方。在转折处和收笔处，也体现了二王书法适应用笔表现的特点。所以他的字虽然是渭北和方笔写的，但却呈现出一种醇厚柔和的特点。

后世金石学巨匠康有为评价赵“？叔学北碑，成家，气弱。今天说多了，就是一片颓废声。叔之罪也。”虽然说法刺耳，但基本同意。赵以二王之笔入碑学，虽有开拓性，但二王之笔只在二王制的尺度上有效，难以驾驭气势磅礴的魏碑。后来，康有为、何、于右任等。都是用颜真卿的笔法体系进碑的，但是成功了。这三人以圆笔掌握了卫北的气势，气势恢宏，可以说是前无古人。

书法的线条特征是书法风格情感的关键。这种辽阔、悲凉、粗犷是二王语言难以表达的，所以无论赵经历了什么，他的书、版画、绘画依然是美的。研究当今各流派的书法线条，可以总结如下:

1，江湖

江湖书法线条细、平、闷。特点是:喜欢“摇一摇”~

2.乱涂

漆是黑色的，线条不可控，是无意识的结果。特点是:喜欢“吼”~

以下内容参考中华书局1960出版的《中国书法技法研究》一书。

3、清秀:

细腻的线条最容易被普通人接受，少有断前飞白，水墨飘逸，这是传统审美中常见的范畴。如果单独讨论线条的话，属于较低的档次。

代表书法家:董其昌，

4.清澈湿润

帅气往往显得单薄无力，而干净润泽则为有血有肉增添了几分美感。线条比那些清秀的更温柔，更柔和，更有力度。

代表书法家:赵孟頫、冼玉书、文徵明等。

5.梅清

清纯妩媚的人，不那么犀利，丰满不胖，比清纯润泽的人更妩媚有趣，稳重自然。

代表书法家:苏东坡、赵等

6.李友

如果以上都是文人的话，那么秋立在文人气的基础上多加了一点斗士的气质。用笔，力度够强，边缘有所克制，才不会紧张。古往今来，王羲之的书法一直被誉为飘逸，这只是一种线条，符合传统的中庸之道，不偏不倚。

代表书法家:王羲之、、于世南、褚遂良、孙。

7.英雄的

豪迈是在美的基础上向前迈了一步，用笔略显夸张，但饱满、扎实、锋芒毕露。

代表书法家:黄庭坚(只有行书和楷书)、米芾、王铎、怀素、张旭、刘公权等。

8.强烈的

在英雄主义的基础上更加强大，它的锋芒已经被隐藏。台词的开头和结尾都是隐藏的，勇敢的精神蕴含其中。在转笔处，转笔改为提笔。

代表书法家:颜真卿、邓、易炳寿。

9.苍熊

如果用笔过紧、严重、接近停滞，与纸张有一种摩擦，线条质量通过一定的速度老而强，即线条在粗的基础上有两边或全部干涩感。有时又厚又干，形成疙瘩。

代表书法家:康有为、齐白石、吴昌硕、郑智、何等。

仓谷10

在苍雄的基础上，用笔更加扎实温润，如古人所谓的“锥画砂”“漏痕”，苍老润泽。和秀美形成了中国书法刚柔并济的两个极端。

代表作:《张迁碑》、《石门颂》、《石鼓文》等。