清代刘熙载在《易传》中批评周邦彦的词《周之当》，八九十年代报刊上有不少贬义词。其实《清真集》归入“春色”一类，描写闺情的文字真挚，内容丰富，委婉含蓄，别具一格。这首诗就是其中之一。

眉眼争春，楚楚可怜，满脸皱纹——先描述一下女性的长相。“春山”用来形容眉毛，个体代表整体来形容人的美。五代时，冯延巳说“吹拂勤前私语，眉羡春山。”梅城用了“竞秀”这个词，用“春山”来炫耀，比“春山”更炫耀。“争”字意味深长，动之以静，写之以动，更显生动。因为诗人善于点化，所以远比《昏春山》、《轻蛾眉》、《春山八字》、《眉蹙春山》有新意

《可怜的长皱纹》充满了诗人的主观感受。“春山”这个比喻挺帅的。第一句写的是外表，第二句表达的是内心的悲伤。只描述美眉的美，让人想象其清秀的模样。一层一层地产生新的想法。

不要在花的枝头流眼泪，恐花如瘦。以花比喻人的外貌，写出人的悲伤。《清泪落花》描写一个女人因为悲伤而流泪，呈现出一幅美丽的画面，这不是第一，也很奇怪。唐的《长恨歌》以“玉容无声泪干，梨花春雨”描写了的悲伤和泪水；冯延巳的《桂子谣》也是客观描写，以“双眉紧锁，泪珠滴透胭脂脸”为词，而周慈则采用化层手法。瘦花比人瘦，古诗也用过。宋、黄庭坚的《墨山》》，“此入木三分，花稀，正是愁的时候”，这也是客观描写，并不写出诗人的内心感受。而周慈却灵活运用前人之言，不重复前人之意，开辟了一个新的境界:似乎连少女娇嫩的脸上的几滴眼泪都不能容忍，会“破其胭脂脸”。以花为重点，花与人为一体，用笔深沉婉约。与宋——李清照的“墨涛不迷人，帘卷西风，人比黄花瘦”有异曲同工之妙。流露出诗人的无限怜惜，渗透着诗人无尽的忧患意识。创新，匠心，曲折，摇曳。委婉的感情和深刻的含义是不断传播的层次和深刻的方式，所以它被誉为“诗人的杰作”(王的“论古今词”)。

第一部电影重在外表，第二部电影重在内心。

清润玉笛闲久，知己难得——“清润”一句承传，从侧面衬托出女性的低落情绪和满满的惆怅。写愁恨，先写《玉笛》，这是象征，也是陪衬。人物的魅力与孤独，从“难得的知音”中展露无遗。“知己难得”是全词的主题，也是悲怨的原因。既显示了他出众的才华，也点出了他艺妓的身份。昭君出寨，犹有琵琶寄怨，词中女子甚至无心寄玉笛寄相思，加深了“难得知己”的程度。

想知道，就得天天倚栏而问，亭前而问———“想知道”和“但问”与上一部电影《可惜》和《墨江》前后的照顾相连，连成句子。她们巧妙地设置问答，用同样的笔法，既像女人的自我解剖，又像诗人对女人的深切怜惜和体贴。《天天倚栏》《亭前柳》会使人想起唐·王昌龄的诗《常在我心》:“闺中少妇不知愁，春日妆，上青楼。突然看到陌生人头上的柳色，后悔教老公找侯爵。”古代有折柳送别的习俗，所以见柳会引起伤感，触动闺情。字里行间，女主日日凝望柱，留愁不恨，日积月累，可见永远在我心中的深度。柳是愁怨的见证，“愁”不过问“亭前柳”最后轻轻一划，一切都解释清楚了，整个字一口气连起来。据清代沈晔密《技言》卷(刊于天南轩)云:“周美成好音律，每作新曲，教坊竞唱，访李世石家，欲委身《洛阳春》诗，未果。”“想知道但是”，虚词的运用，表现出一种跌宕起伏的姿态，呼应着哀怨恨恨的旋律。指出《每日烦恼》与前作《可怜长皱纹》相呼应，《亭前问柳》和《不流泪》照顾到了它，并进一步渲染。问亭前柳，暗含离愁怨，意味深长。

一首诗，用了很多前人的名句名句，很独特，很有新意。正如《乐府指扇》所言:“下字之意，自有法度，且多出自唐代圣贤之诗，而非历史上生硬直译，故为最高。”沈逸夫说的话值得细细体味。、雷《秋汁香》“别离味浓于酒，人瘦。这种感觉不如东墙柳，春色年年不变，可以作为这个词的注脚。

“闺情”话题在宋词中屡见不鲜。但周邦彦的词新颖独特。闺恋诗永远以描写闺中女子为主。这篇文章之所以可圈可点，是因为它短小精悍，内容丰富，没有花里胡哨的词句和刻意的雕琢，以清新自然的语言，含蓄委婉的文笔，轻盈飘逸的文风，给人以轻松优雅之感。

这首词的主题是“知己难得”。在中国古典诗歌中，知己之叹是一个传统的主题。从古代的“我悲我悲，我喜我乐相知”(《楚辞·九歌·少生》)，《古诗十九首》之五“我不惜苦吟，却伤我知己”，《西北有高楼》)，到中世纪的“我不重视我的朋友”(唐·杜甫《哭李长诗》从先秦到汉魏，乃至唐宋，“知己”二字时有出现。甚至在周邦彦的《清真集》中，有时也有对知音的感叹，如“难忘之意”，“知音无双，不畏周郎”。至于(玉楼春)所谓“玉琴空心伤泪，唯知曲意”是诗人在官场难遇知己，与青楼厮混的悲哀；《风月少年·新绿池塘》《青春之旅·刀聚似水》中的女性，这首诗中的女性是歌者知己的叹息，同时也传达了诗人个人的知己之情。