古书技法88句
1，书法家，书有法，故笔落于纸，即入“法”，动静皆可含法为上乘。唐欧阳询《用笔论》
2、书的魅力，虽在心中，但法度必须讲学问。沈括的《孟茜笔谈》
3、这本书的妙处，钟与王，其可取之处在于笔。元《春雨杂记》
4、用笔方法:大指展开，中指压制，食指收敛，拒绝名指，使手掌空如抱蛋，这个也很重要。唐·谢陆的临池战术
5、写法，其实指的是虚拳。提笔方法，意在先写。书法的真实故事吴
6.古代所谓虚掌，是指五指皆附管，小指附名，气使指端，非握。如果握得太紧，力会停在管上，但是不注意末端，你的书就会露出来，又干又弱。包青·陈石在吴安。
7.“学书”指的是对现实的渴望，对掌空的渴望，对管直的渴望，对心圆的渴望。易曾经写过《翰林要则》。
8.鲁公忽曰:“吾学吾书，而求其力。我不知道用笔的力量不是力量。”用于实力，笔死了。虚掌指实掌，而非指掌，上下，何必拜？一般人都说:八法中的千古一词不过是点画，也就是局限于一个词，所以袖手旁观何乐而不为呢！唐·林云《马镫序》。
9、藏头护尾，力在字里，笔硬，美在呈现。东汉。蔡邕《石室神笔》
10，书重用笔，用笔救人。所以，善书者用笔，不善书者用笔。
11，笔心，帅，副，卒。清。刘熙载的艺术大纲
12，古人传笔曰:“双钩悬腕，让左偏右，空掌实指，意在笔前。”论书势:“似漏，似墙，似锥画沙，似印印泥，似断钗。”方的图书策略
65438+黄庭坚的《论书》
14，一寸之内，法律触手可及；一寸一外法在肘腕。掌指法通用，肘腕法也有变化。袁。郑朔《颜注》
15，大字运腕，童子运腕。肉不衬纸，笔会飞。方的图书策略
16，写低是从容，写高是优雅。梁青·冼论写作。
17.学书法，先学写字。如果是真的，就写两寸一分；如果是草书，要写三寸一分。画Bonet的扣接的下一点需要单手发。东晋。魏朔的笔图
18，笔的深浅在于到纸的距离，远的是浮薄，近的是锋重。唐·谢陆的临池战术
19，任何人想先学会用笔，还有用笔的方法，想双手勾回手腕，无名指靠笔，厉害。黄庭坚的《论书》
20、所谓法，讲究。钩子。拒绝。导是也。五代。李渔的舒舒
21，笔紧，笔活，不能指笔，要用腕运，笔在手，手不为主；运气在手腕，手腕却不知道怎么握。孙郭婷有持、使、转、用之法:持之长而深；使之纵横；转向粘扣带盘；用动词指向后面；太巧了！宋。姜夔《续书谱》
22.一本书需要用笔写的地方，论证尤其应该在笔的开头提出，论证尤其应该在结尾提出。“按”字是书法家用的，一致但不割裂。所以重的时候要提笔，轻的时候要按笔，避免掉笔，飘笔。刘青·艺哉的艺术大纲
23、用笔一定要轻而无力。太慢无骨，太急无骨。唐于适南的《论笔的本质》。
24、笔要巧用在一起，巧则灵活，拙则浑，与之结合，写字就没有轻佻浊疾。清。秦在天津的画事与梁
25、书法是用笔，笔是用锋。清。周兴连《临池之我见》
26.右军用笔书写，正面居多，所以法度严明，令人着迷；紫晶用笔展开，侧身正面一半，故灵散妙。方的图书策略
27.当手腕垂直时，正面是正面，正面是规则的，各个方向都有充分的潜力。第二个真实是指系统的实力一般。第二，掌虚用起来便宜。唐·李世民的书法策略
28.司翁言:坡公府写的《赤壁赋》这本书，用的是正面。它想穿透纸的背面，每一个波都画得到处都是。有淡淡的聚墨，印痕如粟，是石刻所不及的。这一切都在水墨中达到了一个非常微妙的位置，这也是书法家墨川的秘诀。与唐的“临池新解”
29.当你写笔的时候，你关心的是稳定。用笔时轻而健:轻则必重，重则必涩，谓之藏锋。书法的真实故事吴
30，字不同于藏锋之锋，不如接手之端。宋。姜夔《续书谱》
31，用笔的话，特别需要隐藏正面。前面不藏，字病，病不去。怎么会呢？唐·徐浩的书。
32.乃吾用笔如锥画沙，使其隐于正面，画之从容，用笔时常欲使其穿过纸的背面，极为成功。汤唯继续“莫府”
33、所谓千古不易，指的是笔的质感，而不是笔的面目。清·周兴廉《临池之我见》
34、学规矩，字有体法；否则笔法不精，失词。一字之法是结构:一笔之美是始，一笔之美是终。结构的方式，尤其是笔法的精妙。佚名《咏子八法》
35、会用这支笔，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，抓它，竖画，紧抓，展开，浑身上下，全靠笔尖，很合拍。清·周兴廉《临池之我见》
36.用笔的方法在画的两端都可以看到，而古人那些富贵骄横的人在画中被剪掉了。封面两端仍有被操纵的痕迹；其中截击之所以富而不怯，实而不虚，非骨势，不可怒。清。包的“艺术舟双系列”
37.笔杆规整，笔杆扁平。宋。姜夔《续书谱》
38.要在发笔的地方提笔，不要打压，更不要传宗接代。明董其昌《画禅房随笔》
39.古人写字，分，真，草书，都是用同一支笔。他们必须以正面为主，偶尔利用侧面占便宜。书以下，正面八，侧面二，编不可测。方的图书策略
40.古人习惯把大字正面藏起来，所以他们的字画都是自上而下，很少有枯燥的地方。现在的书，常常是干的怪怪的，却不知这本书对好的书法家来说并不贵，但对斜笔、诚笔来说却是轻的，然后就有了这个。所谓的侧写，不过是书法的大忌。南宋。陈敏的负噪声场记录。
41，董曰:书家虽惜隐锋，不可以模糊为隐锋。以劲盖之，以势增之，以空取韵。严所谓的就像用锥子画沙子。清朝和张良除了紫雪
42、但管是固定的，正面转，那么反面就是平的，画八面无非是一点功夫，但积成字，字聚成篇。清。包的“艺术舟双系列”
43.钢笔在手指间总是灵活的，所以可以更换。如遇转折，不能换笔，必然导致硬开关。他的画必须是横平的。试读怀素草书，若惊则能屈能伸，若为一团铁丝网，绝无偏颇。我还看了鲁的座位贴，所有的纸都是圆的，没有边。古人云，鲁国公和鲁国公都是用笔转圈，但都是用笔代替。清。王模贤书法指导
44.古人的每一幅小画，都是让锋转笔，却是用来从始转到拖的；古人拉在一起，都是旋转的，把纸捧在心里，没有一个地方是小米塌的。清。包的“艺术舟双系列”
45、字是画出来的，首要的是要轻巧灵动，不着笔墨痕迹，如羚羊挂角。一个学者，有敏锐的头脑和双手。但方便一定要精于，转折一定要暗，才能知道折叠发夹股的妙处。待在暗处待在队伍里待在队伍里真的很快。与唐的“临池新解”
46、转让几幅画想折叠，一幅画旋转贵；同转，误用则有病，分开做则合法。清笪重光的书筏
47.正面用纸包着，就是要换算一下:画中，行者翻起；画学步车，把管子转下来；画一个左行走器，把管子转到右边。清。包的“艺术舟双系列”
48.书画中，要使笔锋立于骨，虽富不毛，各为大人。宋丽·米松的郧西收藏
49.一本书的主旨可以用一个词来概括。岳:笔是圆的。方，折法也，点画波起止点也，方点出，字骨也；圆，悬于空中用笔，故作姿态是也，圆出臂腕，肌腱之字是也。朱庆·鲁镇《学书概论》
50.圆如天，方如地。方圆互相利用，但阴阳互相隐藏。所以，笔贵，形贵是你的。圈子是上帝的圈子，不能耽误；方乃桐方，把持不住。明相木书法中的雅字
51，古人写一本书，落笔时是圆到底，落笔时是方便到底，各成一种章法。“兰亭”用的是圆，“盛教”用的是方，二贴是百代书法的典范。所谓的规则是方圆最好的。
52、为了转梁，里面是圆的；笔质方面，骨方肉圆。这是一定的原则。清·周兴廉《临池之我见》
53、软的是胖瘦，硬的干的是长短。所以，真在性情，达于形式，圆在形式，以性情为基础。清。包的“艺术舟双系列”
54.圆笔用来举，却受挫。方笔把话题转到了吃饭上，并提到了合同。圆笔要尖，方笔要翻过来，圆笔不尖就萎靡，方笔不翻就萎靡。现代。康有为的《易洸周爽记》
55.用笔尖就像落锋，没有所谓的锋尖。情景生动，令人耳目一新，而且是一个字，一定要算数。论金与王羲之的书
56.写书的时候，要提笔，而不是信笔。盖信笔，其波画无力。一提笔，就被每一个转身所支配。“转”字和“梁”字是书法家的巧妙战术。明董其昌《画禅房随笔》
57.从一开始就有轻重缓急，有实有反，有反平行弦，有远有近相连。清。刘熙载的艺术大纲
58.好刀一压就弯。如果你放弃了它，它会一如既往的强大，世俗会回归它。笔尖也想这样。如果一段语录后，歌曲不再相当，安全又满意怎么办？所以，长不如不长；有力量而不圆，总比没有力量好。封面纸，笔墨皆辅之以书法。宋。姜夔《续书谱》
59.用笔要心平气和，心平气和，笔就不浮；也要空，空了精神不好。用笔来解决这个问题，自有一种渐变的效果。笔要用得巧，巧就是灵。拙则古，合则无轻挑浊之病。清。秦的“通音画法”
60.古人说起用笔，无非是“病”和“涩”。涩味既不太晚也不太快。太快很难，但是没有什么可以太快。书是以笔和墨为基础的。清。刘熙载的艺术大纲
61，有两种写法:一种是病，一种是涩。病涩两法，书妙。东汉。蔡邕《石室神笔》
62、笔贵绕左，书尚迟，此亦君臣之道。唐·林云《除镫序》
63.用笔写书太快就没有挫折感，太晚就无效了。冼的《学书论》
64.我很熟悉我很尴尬的说法，但我不知道怎么变得尴尬。只有当笔想做的时候，如果有什么要拒绝的，尽力和它抗争，才不会涩。刘青·西仔的《用笔论》。
65.写的时候绝不拖延，对书法又厚又深。唐。张彦远的《法书录》。
66.许:丈夫下笔在乎稳，下笔在乎轻，所以轻则必重，涩则必涩，这叫藏锋。不涩则危，流则劲，流则滑，流则俗。唐汉·方明的《给笔说》
67、单舟说:笔要柔，柔则拙；文笔要长，长的是精神；墨水满了就满了；快点动笔，你就快出来了。清。梁论频繁选举。
68.笔法太露，容易伤韵。提笔一定要逆势，不能拖拖拉拉，就是没有生气，幼稚。清。秦的“通音画法”
69.人们知道笔墨有韵味，却不知道韵味全在手中。清笪重光画笹川
70.尝过笔法但不会墨迹的，不要得笔法，不要用作者。清。包的“艺术舟双系列”
71，墨无处不在，对于书法家来说是极好的。与唐的“临池新解”
72.用水墨的方法，水散墨在，痕迹浮聚，浑然天成。唐·谢陆的临池战术
73.而书画的方法是以笔为基础，变成墨的，所以墨法是书法艺术的一把钥匙。其实笔是重的，只是笔是浮的。清。包的“艺术舟双系列”
74、磨墨要熟，破水要活；蘸笔滋润，但皱着眉头用会浑浊。黑色为圆形和白色，边框宽而紧(黑色有一个又胖又圆又曲折的圆，白色有一个正方形、长方形和斜角)。古今书法家，同样的圆秀，却只有中心刚劲挺拔，工整流畅，再圆再圆。清笪重光的书筏
75、墨要浓，笔要健，笔要浓，字要有力，浮。清。王澍的《论书》与腾宇
76.笔粗墨重的叫苍劲，笔细墨轻的叫高逸。清。王后起《雨窗随笔》
77、墨淡即伤，绝对浓度会停滞；胖则钝，瘦则显；不伤软肋，不降怒为奇。书法的真实故事吴
78.要擦墨水，不能太干。走在草地上，干了就湿了，湿了就占便宜，干了就冒险。墨稠则笔滞，干则笔枯。这支钢笔又长又圆。长的话可以带墨锻炼；你强，你就强；如果你是圆的，你就会很美。宋。姜夔《续书谱》
79.墨迹一定要浓淡，干湿，自然生气一气呵成。清。秦的“通音画法”
80、墨迹一定要润泽，不能枯燥，尤其忌肥，肥是大恶。明董其昌《画禅房随笔》
81，笔横画，字竖画。气舒展，筋绞，脉丝不断牵，骨肉调解满，趣露于钩，光明于分布，行间疏密流动，形势交错。清笪重光的书筏
82.开头写，有骑锋者，有折锋者，其一字体预定开头写。每当写一个字的时候，第一个字多是折锋，第二第三个字是手势，多是锋。如果字与字之间，右边大部分是折叠的，那就应该是左边。也有平淡的人，如李画；藏锋者，如印画。尤其是要折精神，藏善隐，两者兼得，妙不可言。宋。姜夔《续书谱》
83.有阴有阳。如果是横的，就是上阳下阴。竖是左为阳，右为阴，但齐者，阴阳皆可达，否则孤家寡人。清。刘熙载的艺术大纲
84.横画之笔向上，竖画之笔向下，竖画之笔重，奈之笔轻，折之笔平，裹之笔圆，点之笔挫，勾之笔尖，一呼之笔露，藏之笔全，分布之笔宽，结构之笔紧。清笪重光的书筏
85.一般来说，笔慢而急，有锋，无锋，有字在上面，有牵引，还病着，忽收忽回。慢到古风，急到惊喜；有阵线炫耀其精神，无阵线牵制其气味。横倾直，钩环盘绕，都是势所主宰。但是，如果不想和对方在一起，那就带近俗。横画不想太长，长了就转换晚了；不想画太多，就会被迷住。意思用尽了就用吊针。意未尽，必有笔意。不用的话就挂耳朵。宋。姜夔《续书谱》
86、横不能平，竖不能直，腕不能显，目不能注，分布不行；分配不行，规则就没法准备；规则有损，法律难学。清笪重光的书筏
87.写像和客人打交道这样的话。一厅之上，宾客满座，左右兼顾。客不知其静，主不懈怠。写一本书不可能是深思熟虑的，笔有其始有其终，有挫折有滑，比如没有照顾好客人。云笔已经发货了，就是这件事。与唐的“临池新解”
88.学书不违规，也不违规。俗话说得好，得了一条鱼，就忘了。朱庆·鲁镇《学书概论》