唐代长安地区不同时期女性化妆探析

三、中晚唐——接受胡风，大胆夸张。

中晚唐是唐朝由盛转衰的时期。唐朝安史之乱后，国力开始衰落，政局黑暗，藩镇动荡。即使有很多皇帝下大力气治理，也难以挽救唐朝的衰落。这一时期的女性妆容以红妆为主，吸收了外来元素，风格不落俗套，体现了长安女性对时尚的大胆追求。

元和时尚妆容是这一时期非常规妆容的杰出代表。新唐书？五行志说:？元末元初，女子盘着一个圆椎髻，没有鬓角和粉条，嘴唇上却涂着黑色的药膏，看起来像是在伤心哭泣[10]。？元和时尚妆一出现，就受到当时无数文人的抨击，最具代表性的文章就是白居易的时尚妆。？当代妆，当代妆，来源于城市，遍布各地。时尚没有距离，脸颊也没有粉。唇上黑糊如泥，双眉画低。颜欢黑白失去了本来的状态，妆容看起来像是伤心哭泣。圆脑壳像发髻一样挂在太阳穴上，斜红不晕。昨天听说我被派到宜川了。幸运的是，我有洞察力和知识。元和妆梳君记得脊椎的脸不是中国风。？白居易在诗中对这种妆容进行了深刻的讽刺，认为这种怪异的妆容不是中国孩子应有的。白居易与好友元稹持相似观点。元稹在给白居易的信中说:？现代女性，淡淡的眉毛，长长的头发和鬓角，宽大的衣服，搭配的颜色，特别怪异？我也觉得现在女性的着装让人无法接受。

如果你认为元和时尚妆容让你突破了想象，那你就错了。长庆元年流行的血妆真的让你大开眼界。“唐玉林？补遗记录:？在长庆，女子除眉，嘴角红紫，大约在眼睛上下，称为血晕妆[10]。？女性化妆时把眉毛去掉，眼睛上下画三四条红色或紫色的线，看起来像是被什么东西划伤了，给人一种带血的疤痕感。

但无论元和石狮妆和长青血妆有多新奇怪异，这一时期的妆容依然以艳丽的红妆为主。傅粉桂，朱轼怜惜冉冉？(元稹《讨厌化妆》)，？金线粗香，绯红眉新？(罗丘《碧虹儿》)，？拍红妆宫女，请领新弓？(王建《宫词》)，可见在诗人眼中，红妆更符合他们的审美。

对于妆容来说，斜红色的修饰是不可或缺的。？不要画长眉短眉，红了也不疼。(元稹《教》)，？带着一抹红和一张歪脸，化妆去爬无字花？(罗丘《碧虹儿》)，？是不是像发髻一样圆润下垂，斜红不晕？(白居易《当代妆》)，我们可以从这些诗句中感受到斜红在脸上的装饰效果。

此外，花苞也是中晚唐女性喜爱的装饰品。这可以从周舫的《钗头凤图》和晚唐的《宫乐途》中看出。王建《花子判韦州陈题词》:腻如云母，轻如粉末，美胜于香，黄胜于蝉。油蒿的新叶很嫩，红色的康乃馨在傍晚很新鲜。鸳鸯不止一翼，蝴蝶又飞了。更何况萧郎有感情，可怜镜前春？详细描述了花蕾的形状、手感和重量。

除了脸谱，中晚唐最引人注目的妆容是眉形。这里首先要提到的是元和年间开始流行的长安八字眉。八字眉很多人都很熟悉，也有很多诗人描写过。唇上黑糊如泥，双眉画低。(白居易《当代妆》)？然后计划入住千年，镜休匀。(魏《送宫人到道观》)，？寿阳公主出嫁化妆，八字宫眉撑额黄？(李商隐的蝴蝶)。很多人认为八字眉出现在元和，但我们可以从魏的诗中得知八字眉出现的时间要早于元和。此外，《宫乐途》中也有八字眉的例子。左二吹笙宫女画八字眉(见图1.8)。

(图1.8唐末宫八字眉宫女)

此外，还有《钗头凤图》、《菩萨带路图》中被后人广为知晓的月桂叶眉(见图1.9)。这种眉形短而倒，是中晚唐浓眉的另类代表。

(图1.9:簪花仕女图中画月桂叶眉的仕女)

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从初唐到中晚唐，从含蓄婉约到雍容华贵，唐代女性妆容的大胆创新，既反映了长安这座国际大都市经济、政治、文化的繁荣，也反映了当时整个社会风气的开放。唐朝对女性的包容是前朝所没有的。妇女不仅可以穿男人的衣服，露面旅行，参加男人的社交活动(如打马球)，还可以离婚和再婚，并成为官员。

总的来说，正是由于唐代经济的繁荣、政治的开明和妇女地位的提高，为长安女性追求美提供了不可或缺的条件，为唐代化妆史的发展增添了不可磨灭的一笔。

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